为什么电视里的人离职都要抱纸箱？

  在电视剧里，离职的人总是默默地收拾着自己的物品，将一些文件装进体积不大的纸箱中，最后一个人抱着纸箱，在众人的注视下独自离开公司......

  前阵子热播的《骄阳伴我》中，宋晨陪盛阳离职的场景里，两人也都不出意外地各抱了个纸箱。

  影视作品中的这种展现方式，将所谓离职的场景刻进了观众们的DNA中，纸箱这个常见道具也顺理成章变成“离职”的象征物。

  然而现实中的离职场景并非如此：物品少的人离职状态可能和平时下班回家没什么两样；物品多的人离职堪比搬家，几个行李箱都装不下。

  到底是谁最先将“纸箱”与“离职”挂钩，已经无从考证。但能确定的是，“纸箱”这一象征慢慢的变成了了视听语言的一部分。

  虽然纸箱不结实、不防水，收纳物品时大件放不下、小件用不上，搬运起来又不省力，对离职者而言非常鸡肋。但纸箱相对更适合装更多东西的蛇皮袋、省力的拉杆行李箱，在画面中占据的空间大小适中，既显眼又不突兀，且中景（只拍人物上半身）、全景（拍人物全身）中都能看到，还不会挡住演员的脸。假如换成蛇皮袋、行李箱，只能在全景状态下进入画面，且位置不显眼，不利于视觉信息传达。

  外观方方正正、朴素简洁的纸箱，抱起来显得自然大方，避免了累赘感，符合职场白领人设。

  因为拉行李箱的感觉很像要出差、度假；拿蛇皮袋与白领端庄、有序的形象不搭，感觉更像破产要去睡马路；而什么都不拿，与正常下班没差别。然而，我们一看见主角用纸箱收拾东西，哪怕没有看之前的剧情，也能意识到主角将要离职。

  而“纸箱”与“离职”之间的关联，属于符号意义上的 “交流”，也就是“符号互动”。

  在上个世纪的30年代，美国社会学家米德和他的学生布鲁默创立了著名的符号互动论，这个学说的主要观点是：

  人类传播通过符号及其意义的交流而发生，因此能通过认识个体如何赋予他们与其他人交流的符号信息以意义。

  我们可以通俗地理解为：人与人之间的交流，是一个不断给符号赋予意义的过程。这一理论后来成为了传播学中最基础的理论之一，因为它几乎能解释人类世界一切的信息交流，上至一门语言，下至信手涂鸦，都可以用符号互动论来解释。

  而电视剧的桥段将“离职”与“纸箱”联系在一起，就是在给镜头前的“纸箱”赋予意义。我们大家可以如此进行推理：离职时使用纸箱子大致上是源自于一种社会共识或惯例，即离职者需要整理和搬运个人物品。

  虽然现实中每个人要整理的物品数量、大小都不一样，但在电视剧中主打一个“象征性”，选择“纸箱”这个符号来规范化地象征“整理和搬运个人物品”这一行为。抛开真实的生活中纸箱的实用性不谈，“纸箱”可成为一种约定俗成的符号，其符号价值已得到了实现。

  在电影研究中，学者们将影视作品中的道具分为两大类：一种是戏用道具，一种是陈设道具，其中陈设道具是创造环境氛围的手段；戏用道具则有助于演员表演，能塑造人物性格和经历。

  在最近上映的电影《奥本海默》中，主角奥本海默曾试图用毒苹果杀害自己的老师布莱克特，于是影片中就有了玻尔手持毒苹果，与布莱克特在剑桥实验室同框的画面。

  此时玻尔手中的毒苹果就是“戏用道具”，它暗示了制作毒苹果的青年奥本海默不太稳定的精神情况，也揭示出了他丰富而矛盾的内心世界，推动了影片的情节发展，是整部电影的重要线索之一。

  而画面里作为背景的其他陈设，虽不如毒苹果的地位重要，却也有自己的存在价值，写满公式的黑板、摆放有秩的试管、散落书籍的讲台等等，为观众还原上世纪真实科研环境的同时，也展现出那个时代自然科学百花齐放之美。

  陈设道具在视觉上的作用不可忽视，没有特殊寓意的道具常常会被导演用于平衡画面、增强色彩，好的影视作品在还原最真实的时代背景的同时，对每一件陈设道具的设计都相当考究，以同时满足作品的纪实性与艺术性。

  比如谍战剧中常常出现的绿色台灯，既暗示了战火纷飞的时代背景，又增强了画面色彩，成为谍战剧中的经典陈设道具。

  就像《盗梦空间》中贯穿电影始终的陀螺，是主角分辨自己是不是在梦境之中的重要戏用道具，无需鲜明色彩、独特造型，就能吸引观众的关注。在影片结尾，诺兰导演还特意将镜头给到旋转的陀螺上，这个意味深长的镜头，至今仍是观众们争论的焦点，小李子最后真的清醒过来了吗？

  与小李子手中贯穿整部电影的陀螺不同，纸箱这种道具仅在角色离职时使用，对角色的人物塑造没有突出作用，很像被抱起的陈设道具。

  职场剧中常见的纸箱，也有自己的“时代背景”，默认存在于现代社会，作为陈设道具时，对环境氛围的创造力较弱，因为观众很难通过一个纸箱，判断出某部剧具体展现的年份，还会下意识地以办公室中的其他陈设作为判断依据。

  纸箱作为戏份较少的道具，与主角的短暂接触中也能成为塑造人物性格、经历的戏用道具。

  在电视剧《守婚如玉》中，知三当三的华莎也是抱纸箱辞职的，当时她被男方抛弃，却未婚先孕，丑事还被闹到公司，受上司训斥时直接辞职，正处在人生最低谷。为了表现出华莎当时的落魄状态，纸箱专门选择破旧的外观，箱口敞开的状态有种随时会散架的既视感，而演员搬纸箱的状态也显得格外费力。

  电影《毒液》中，女主被辞退时所使用的纸箱则更为精致，封装完整的纸箱看起来也更方正、有秩序感，似乎更符合《毒液》女主干练、独立的人设，而纸箱的人性化外观设计，也让女主搬起来毫不费力。

  其实离职抱纸箱在国外职场较普遍，也常出现在外国影视剧中，只是近些年才在国产剧中盛行的。

  事实上，所谓的戏用道具和陈设道具并没明确的界限，如果导演们利用纸箱的特殊性，在上面设置一些推动剧情的关键信息，那么平平无奇的纸箱也能随时咸鱼翻身，给观众留下深刻印象，这便是影视道具的魅力所在。

  [3]格雷姆·伯顿:《媒体与社会:批判的视角》, 史安斌主译, 清华大学出版社2007年版。

  [4]乔治·H·米德：《心灵、自我与社会》，赵月瑟译，上海译文出版社2005年版。