【48812】北美票房｜《异形：夺命舰》开画体现超预期

  上星期末的北美电影商场，新上档的恐惧惊悚片《异形：夺命舰》（Alien: Romulus）总算将公映多周的《死侍与金刚狼》拉下马，坐上票房榜的头把交椅。该片在北美3885家影院上映，取得4150万美元开画票房，超出业界预期。另一方面，《死侍与金刚狼》的全球票房在上星期逾越了《小丑》（10.78亿美元），荣登全球票房最高的限制级电影。

  和《死侍与金刚狼》相同，制造预算8000万美元的《异形：夺命舰》由迪士尼出品，也是来自原20世纪福斯电影公司的IP，并且都是限制级著作。这两部先后在暑期档上映的影片所取得的票房佳绩，再次证明了迪士尼行之有年的这套并购、收买战略的成功之处——2019年，迪士尼以718亿美元的价格收买了20世纪福斯这家老牌好莱坞制片厂，并将其更名为约请的20世纪影业。

  除了上述两部电影，本年迪士尼发行的《猩球鼓起：新世界》《凶兆前传》和从头发行的《星球大战前传：鬼魂的要挟》，它们都是出自经过收买得来的卢卡斯影业和20世纪福斯。据统计，2024年至今停止，迪士尼所取得的14.67亿美元北美票房中，来自原20世纪福斯的著作占到了8.25亿美元。迪士尼凭此一改上一年的颓势，从头夺回北美票房冠军的宝座，在现在停止的年度北美电影总票房大盘中占比超两成。而在本年剩下的日子里，迪士尼还有《海洋奇缘2》（11月27日）和《狮子王：木法沙传奇》（12月20日）这两部走传统道路的高文上映。

  说回周末的票房冠军，《异形：夺命舰》是《异形》系列的第七部著作，间隔首作即雷德利斯科特执导的《异形》上映，已时隔45年；间隔该系列的上一部即《异形：契约》登上大荧幕，也已过去了7年。《异形：契约》由迈克尔法斯宾德主演，其时的北美开画票房为3600万美元，终究以7400万美元的北美票房和2.4亿美元的全球票房收官。而2012年上映的《普罗米修斯》的开画票房到达5100万美元，仍是该系列中开画票房最高的一部，终究其北美票房到达1.26亿美元，全球票房为4.03亿美元，也都是系列最佳。

  《异形：夺命舰》在海外商场的体现相同超卓，收成了6670万美元。尤其是在中国内地商场，《异形：夺命舰》以1.87亿元人民币闻名周末票房榜，开画成果乃至好于《死侍与金刚狼》（1.75亿元人民币），是本年暑期档体现最亮眼的外片。

  除了《异形：夺命舰》之外，北美电影商场的新片仍旧青黄不接。本来凯文科斯特纳执导的《地平线》也方案于上星期末上映，不过由于本年6月上映的第一部票房惨白，促使其叫停了续篇的上映方案。

  专做特别放映商场的Fathom公司在上个周末将焦点影业2009年出品的动画电影《鬼妈妈》（Coraline）从头面向了全北美1535家影院，搞了一个15周年重映活动，终究取得1130万美元票房，已能排在周末票房榜第五位。想当年，该片曾取得8240万美元北美票房，全球票房到达1.31亿美元。

  而Roadside Attraction公司出品的剧情片《企鹅与渔夫》（My Penguin Friend），虽在1080家影院上映，却只拿到102万美元开画票房，排在票房榜十名开外。该片由法国著名演员让雷诺主演，创意来源于实在事情，叙述了一只从漏油事端中获救的迷路企鹅和一位巴西老渔夫的温情感人故事。

  整体而言，这个周末的北美总票房约为1.36亿美元，比较上一年同期增加到达36%，但2024年至今停止的北美累计票房比较2023年同期仍有15%的缺口。存在缺口的原因，无非是上一年的职业工会停工导致的新片供给问题。不过，业界此前猜测短少新片会导致票房同比下滑的起伏在10%左右。也就是说，现在这15%的缺口比较预期要多了5%——这又是为什么？

  上星期末，影视媒体《综艺》的资深影评人、电影记者欧文格莱伯曼（Owen Gleiberman）刊发的那篇题为《那些自诩独爱电影的人，还会再回来影院看电影吗？》的文章，或许给出了答案。欧文格莱伯曼回忆上世纪九十年代的美国电影地图，想到那时候尽管好莱坞大片也已胡作非为，但仍有一大批爱看独立电影、进口艺术电影、小众电影的观众自成一派，他们的酷爱足以支撑起一片商场。乃至，他们会把只看爆米花电影的观众视为“坏人”，将自己的同类视为真实酷爱电影的“好人”。尽管是前者维持着好莱坞这台巨型机器的工作，但后者才让电影持续作为一种艺术形式得以存在。

  但是，时至今日，在格莱伯曼看来，这种“好人/坏人”的观念已被完全推翻。由于不论你喜爱看何种电影，你都需求掏出真金白银，去影院买票助威，才能让自己最喜爱的那类电影及其创作者能持续存活下去。不然，再怎样唱高调，自诩怎么爱电影，都是空口无凭。也因而，格莱伯曼以为到了2024年，那些在暑期走进影院，让好莱坞大片票房起飞的观众，才是约请的“好人”。而那些曾给予独立电影巨大支撑的迷影者，现在都已习气呆在家里，成了“坏人”。

  对这些新晋的“坏人”而言，他们当然能给出许多理由，解说自己为何不再走进影院：流媒体鼓起、新冠疫情暴虐、去影院看电影本钱渐渐的升高……不过，正如作者指出，这一些要素关于爱看爆米花电影的人来说也都存在，他们家里也有流媒体，也在疫情期间养成了在电视机上看电影的习气，也要接受票价上涨的压力，但这个暑期他们仍挑选出门去看电影，反而是那些自诩独爱电影的人，却一向无法给予艺术电影、小众电影更多实质性的支撑，让这一片商场在疫情后一直没有办法康复到2019年的水平。